在春宮畫中保留下的古典家具影像遠(yuǎn)比其他畫作深刻而豐富，卻因題材問題極少被人們所提及……

上周蟲二先生為大家推送了《春宮畫中的古典家具》，本周我們書接上回，繼續(xù)探尋畫中的無邊風(fēng)月。

▲以上一組十二幅畫作現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)館

▲2014年12月，"宮女還是招貼畫女郎：波士頓美術(shù)館藏中國畫展”在美國波士頓美術(shù)館展出

看過之前文章的研習(xí)粉肯定見到過這其中的一部分畫作，都是尺度還說得過去的，這次蟲二先生頂住各方壓力，將尺度較大的幾幅也公開，不過都做了處理，因為我們的目的是研習(xí)家具，懷有其他目的者不喜勿噴。

此圖傳為明代唐寅的《風(fēng)流絕暢圖》，請注意男人身后的那個靠背樣式的家具——

這個靠背應(yīng)該是髹綠漆做法，鑲藤編席面，神來之筆是支架與靠背做成三檔調(diào)節(jié)的結(jié)構(gòu)，可根據(jù)姿勢自行調(diào)節(jié)，不得不佩服古人的腦洞之大。

更神奇的是，這種靠背還可在故宮博物院見到傳世的實物證據(jù)——

清中期 黑漆描金靠背 故宮博物院藏

通長153.5cm，寬82.5cm，座面高8.2cm

根據(jù)胡德生老師的論述，這個靠背架依照人體的自然曲線呈波浪形，背后有3條弧形橫棖，靠面隨著波浪式邊框收束成一個燕翅形的搭腦。后有活動支架，可以調(diào)節(jié)3種靠背角度，最大角度為120°，次為115°，最小為110°。在故宮博物院家具收藏中僅此一件，彌足珍貴。

這幅圖再次向我們證實了一點，曲屏風(fēng)的擺放和使用真的非常隨意，圖中竟然折成了90度的直角圍在了床榻的兩邊。

這張床也是非常精彩的一件家具，攢框鑲席面軟屜，束腰上保留了須彌座的樣式，下翻獸足，至少在傳世實物中還沒有見過如此造型的床榻。

這張羅漢床的雕刻風(fēng)格像極了上面那張，只是帶有圍屏，為羅漢床的樣式，從雕刻的龍紋和雕刻風(fēng)格來看，應(yīng)是明代的黃花梨精品。

黑漆涼榻，標(biāo)準(zhǔn)插肩榫樣式，黃花梨的寶劍腿八仙桌，帶卡子花的，明味兒十足。瓷鼓凳，湘妃竹的大畫桌，以及兩個纏枝紋的青花大缸，都向我們說明了這是明代晚期的豪奢之家。

現(xiàn)在我們看到的春宮畫基本可以分為兩類，一類是表現(xiàn)文人士大夫以及商賈豪奢的富足生活以及平日的閨閣情趣，這一類由于筆法的干凈老道以及畫面為我們呈現(xiàn)的明末時期的人文、家具、服飾、器物等信息，一直都是我們研究的重要素材，也是重要的文化遺產(chǎn)；而另一類則完全專事男女之歡的描寫，淪為下品。

呃，這個要重點說下，男女主人公坐的這種凳子，叫春凳，也叫二人凳。就是因為在明清時期的春宮畫中總是出現(xiàn)這種家具的身影，所以名字也起的風(fēng)情了一些——春凳。

這幅畫里的春凳還是一張?zhí)厥獾拇旱剩淖婷黠@比牙板和腿足超出去好多，束腰隱隱約約能看到一些，這種造型叫“噴面”，目的是加大坐面面積。

明 黃花梨束腰噴面大方桌 王世襄藏

明 黃花梨春凳

春凳+1

春凳+2

一個女仆踩在一個四面平的凳子上掛窗簾，這里要說明的是，凳子這種家具在古代除了作坐具，更多扮演的是登高之具。凳、蹬同音，也是這個緣故，比如四件柜上面的頂箱，要夠東西的話就是配合凳子來完成的，再比如下面這件燈架——

如果沒有凳子，點個燈都夠不到。

另外要說的是，這張畫的畫面表現(xiàn)比上面幾張含蓄了好多，但是從男女主人公的神情和動作來看，給人的遐想空間卻遠(yuǎn)比上面幾張豐富，這種春宮畫是最高級別的表現(xiàn)形式。

再比如——

這張畫中男人捏著女人的一只鞋，女人深情脈脈地拉住男人的衣袖。他們究竟是事前的調(diào)情還是事后的溫存？

如此大想象空間，絕非幾筆裸露的皮肉能表達出來。這種含蓄而充滿猜想的畫作才是更加符合中國文化精神氣質(zhì)的佳作。

以上兩幅畫作都出自《燕寢怡情圖》。

《燕寢怡情》人物圖冊原是清宮內(nèi)府收藏的珍品。扉頁有“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”兩印。

從圖冊上看，“燕寢怡情”圖冊描繪的是親王級別的家居生活場景。圖冊用色，用筆非常典雅精細(xì)，對人物的服飾、神情，動作，發(fā)飾等都刻畫得非常細(xì)致入微，同時，對房內(nèi)陳設(shè)、家具、房外的園林建造等都極盡細(xì)致。

畫面呈現(xiàn)了兩情相悅的男女的生活場景，雖然情意綿綿，但卻毫無猥瑣之嫌，看起來非常的賞心悅目，這也是為什么這套圖冊能受到乾隆和嘉慶皇帝的喜歡，成為宮廷珍藏的原因。

圖中男人坐的是一張矮背的小南官帽椅，這種椅子在明清時期是非常流行的——

明 黃花梨南官帽椅 頤和園 藏

著錄于王世襄《明式家具珍賞》圖錄49號

如果沒有看錯，這個場景應(yīng)該是在修胡子，男人坐的是湘妃竹的大禪凳，背后是一張架幾案。

畫中男子牽著女子的手，欲將她引如內(nèi)室就寢。畫面右下角繡花架造型非常別致，應(yīng)該是家庭定做專門供繡花使用的架子。

須彌座式的大炕，古典家具的“束腰”就是從須彌座演變過來的。

左邊墻上刻的是四爪龍紋，男主人的衣服上也是四爪龍紋，房內(nèi)的漢白玉礎(chǔ)基都顯示出這戶人家是親王的等級。

這才是真正的擊鼓傳花，看看古人是怎么玩的。

這種竊聽的題材在春宮中非常常見，這樣畫的目的我們前面已經(jīng)分析過了，給人營造更大的想象空間，給予觀者更多畫面之外的情思。

女人身后的這件平頭案非常經(jīng)典，明式家具標(biāo)準(zhǔn)器型。畫內(nèi)的羅漢床應(yīng)該是采用竹節(jié)工的造法而非真實的竹子材質(zhì)，真竹子經(jīng)不起這么折騰。

乾隆“燕寢怡情”圖冊中的家具都非常寫實，而且極具時代特點，比如這幅圖中的嵌大理石香幾，拐子紋的大畫桌，色彩反差強烈的三圍屏羅漢床，都是明清時期非常流行的家具造型。

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