郵票的方寸空間,常常體現(xiàn)著一個國家的歷史、科技、經(jīng)濟、文化、風土人情、自然風貌等特色,這讓郵票除了郵政價值之外,成為了一個國家的“名片”。
當明清古典家具遇上郵票,又會激蕩出怎樣的火花?
中國古典家具起始于漢唐, 發(fā)展于宋元, 興盛于明清, 繼承和創(chuàng)新延綿于當今,是中國民族文化藝術(shù)寶庫中的重要組成部分。
2003年,故宮博物院研究員胡德生提出“家具文化”這個觀念——家具是承載中國文化最豐富的物質(zhì)載體——家具的造型、裝飾花紋以及人們在使用家具的過程中,都包含了中國傳統(tǒng)文化的眾多觀念,比如說等級觀念、倫理觀念、審美觀念、思想觀念、生活習俗,以及儒家思想、道家思想、佛家思想等等。
中國古典家具的特質(zhì),在于它不僅通過各歷史時期的演變,完善其服務(wù)于人類的使用價值,同時還凝聚著其在特定環(huán)境里形成的不同的藝術(shù)風格。
2011年與2012年,中國郵政前后一共發(fā)行了兩套郵票來展現(xiàn)我國明清家具中的廣闊歷史與文化,今天,蟲二先生帶大家一起來領(lǐng)略。
首先是在2011年的6月20日,中國郵政首先發(fā)行了《明清家具——坐具》特種郵票,全套共6枚。
郵票主圖選用寶座、交椅、官帽椅、圈椅、扶手椅、鼓凳作為表現(xiàn)對象,這些文物的質(zhì)地分別是紫檀和黃花梨,部分結(jié)合使用了大理石材質(zhì),色彩高貴莊重,典雅大方,由于年代久遠,這些文物的表面形成了自然的包漿,在光線的照射下顯得熠熠生輝。
郵票采用白色作為底色,將家具本身的光彩原汁原味地完美呈現(xiàn);三邊無框的郵票設(shè)計方式,留給讀者更多的遐想。
郵票真實地再現(xiàn)了這些家具材質(zhì)美麗的原色和包漿的光澤,令人感到目不暇接,嘆為觀止,驚嘆于中國古代藝術(shù)的高超。
下面讓我們一起仔細觀察一下每件家具的造型——
寶座是帝王專用的大型坐具。在宮廷陳設(shè)中居于核心地位。寶座又稱寶椅,一般單獨使用。在明清一般置放于皇帝或后妃寢宮的正殿,后置屏風,邊置香幾、宮扇等。
郵票上的寶座為故宮博物院所藏的清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。
清 紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座
該寶座為紫檀木邊框,三屏式座圍,梯形曲邊。當中鑲漆心,浮雕萬字錦。漆地之上又嵌以銅鍍金正龍紋菱形面葉,正中稍大兩側(cè)漸小。漆心邊緣鑲透雕蝙蝠紋,下露漆地。坐面紅漆地描金菱形花紋,邊沿雕回紋。面下束腰嵌云龍紋銅片。直牙條,正中垂洼堂肚,起地浮雕蓮花紋。直腿回紋馬蹄,浮雕拐子紋。足下安托泥,側(cè)沿雕回紋。
明 黃花梨交椅
郵票上的交椅是私人收藏的明代黃花梨圈交椅。
交椅,亦稱胡床,原為中國古代馬上民族的用具,通常被認為是從席地而坐向椅坐的轉(zhuǎn)變。交椅的結(jié)構(gòu)是前后兩腿交叉,交結(jié)點作軸,上橫梁穿繩代座,可以折合,上面安一拷佬圈兒。椅圈一般由三至五節(jié)榫接而成,下由八根木棒交結(jié)而成,交結(jié)關(guān)節(jié)處,多以金屬件固定。整個造型,從側(cè)面看似多個三角形組成,線條纖巧活潑,但不失其穩(wěn)重。因其兩腿交叉的特點,遂稱交椅。
官帽椅以其造型酷似古代官員的官帽而得其名。
郵票上的官帽椅為觀復(fù)博物館收藏的明代黃花梨鏤空“福”字紋四出頭官帽椅。
明 黃花梨鏤空福字紋四出頭官帽椅
該官帽椅為黃花梨木制,座面藤芯,體積碩大。靠背板攢框做,分三截,上部鏤空“福”字,空靈醒目;中間嵌癭木,追求紋理變化;下部鏤空鎪出如意云頭,莊重飽滿。鵝脖單上,寶瓶式連幫棍柔中見剛。此椅造型舒展大方,渾然天成。
圈椅由交椅發(fā)展而來。最明顯的特征是圈背連著扶手,從高到低一順而下,坐靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手,感到十分舒適,頗受人們喜愛。造型圓婉優(yōu)美,體態(tài)豐滿勁健,是我們民族獨具特色的椅子樣式之一。
郵票上的圈椅為故宮博物院收藏的明代黃花梨雕螭紋圈椅。
明 黃花梨雕螭紋圈椅
該圈椅為黃花梨木制,席心座面。弧形椅圈自搭腦伸向兩側(cè),通過后邊柱順勢而下,形成扶手。背板稍向后彎曲,頗具舒適感。整個背板以起地浮雕法飾雙螭紋。四角立柱與腿一木連做。四腿外圓內(nèi)方,鑲壺門式劵口牙子,浮雕卷草紋。四腿間安步步高腳棖,有明顯的側(cè)腳收分。為明式椅子的常見樣式。
太師椅,是唯一用官職來命名的椅子,是清代家具造型風格的典型代表。
郵票上的太師椅為觀復(fù)博物館收藏的清代紫檀“風光和雅”嵌大理石扶手椅。
清 紫檀“風光和雅”嵌大理石扶手椅
該椅為紫檀木制,板面,內(nèi)翻回紋馬蹄足,造型莊重。靠背及扶手通飾拐子紋,簡潔明快,拐子轉(zhuǎn)彎處圓潤流暢,注重空間表現(xiàn)。靠背板上部凸雕“風光和雅”四字,與下部嵌云石相映成趣。此椅的凸雕文字極為罕見,設(shè)計周全。
坐墩,由于其上多覆蓋絲繡織物,而又名繡墩,一般呈圓形,且腹部大,上下小,猶似古代的鼓,故又叫鼓凳。通常在上下彭牙上作兩道弦紋和鼓釘,保留著蒙皮革、釘帽釘?shù)男问健?/span>
郵票上的坐墩為觀復(fù)博物館收藏的明代紫檀嵌大理石仿藤鼓凳。
明 紫檀嵌大理石仿藤鼓凳
該藏品為紫檀木制,圓形。大理石面芯,以淺破深,又有紋理變化。鼓凳上下各裝飾一圈銅釘,凸顯光澤。整體追求藤編效果,線條優(yōu)美,視覺通透。鼓凳四檔分割空間腔體又以弧形相交,使之造型飽滿而不失靈動,敦厚而不失柔韌,殊為難得。
郵票的設(shè)計,除了主圖以外,票面其他元素的選擇也是重點。選擇的依據(jù)就是充分利用有限空間展示明清家具的歷史和文化,并通過這種展示讓更多的人有直觀的了解。
為此,在票名、邊飾等外選用了從明清家具常見的圖案中提煉出來的紋飾。
為反映郵票畫面所選坐具的時代特點,郵票的底色選用了清代的宣紙顏色。
郵票的設(shè)計者中央美院教授馬剛表示:
家具是人類文明生活的必需,其歷史遺存都是文明的坐標;坐具又是家具中的原點,決定了其他諸如承具(桌凳)、庋具(柜架)、臥具(床榻)、雜具(屏臺)等家具的走向。
時隔一年,中國郵政于2012年6月9日正式公開《明清家具——承具》特種郵票,全套共4枚。
此套郵票展現(xiàn)的明清家具分別為“明 黃花梨夾頭榫平頭畫案”、“清 黃花梨透雕螭紋方桌”、“明 黃花梨高束腰石面方香幾”、“明 鐵梨象紋翹頭案”。
郵票圖案以帶有歷史感的古舊黃色為底,主圖展現(xiàn)此四種家具影像,郵票兩側(cè)配以“明清家具承具”和體現(xiàn)的家具具體名稱文字。
此套郵票展現(xiàn)的明清家具此展現(xiàn)的家具均是從故宮博物院、觀復(fù)博物館、浙江省博物館的藏品中選取出來的具有代表性的明清家具承具樣式。
此套郵票的另一特色即展現(xiàn)在郵票大版上,與以往大多數(shù)每枚郵票一版不同,此次采用的方式為一、二圖一版,三、四圖一版,每版12枚郵票,每張各六枚。并于大版中部及上方配以文字介紹,更凸顯整套郵票的古樸典雅。
小本票中則配以書法家杜大愷的書法和明代仇十洲的畫作作為插圖。插圖展現(xiàn)的為明清時期人們使用承具的生活場景,體現(xiàn)承具之功用。
“古拙簡樸”、“氣局高岸”、“簡約雋永”“云卷如意”的書法題字則分別表現(xiàn)酒桌、四平桌、香幾、條案的特點。
值得一提的是,這兩套郵票小本票的文字介紹部分均由馬未都先生親自撰寫,詳細的介紹了明清承具的特點和價值。
桌與案的功能雖有交叉,但各司其責。桌日用為常,尤其多用于膳食,故成為了量詞,有一桌宴席之說。而案多與工作相關(guān),案牘演化為案件,最終引申為今義。
桌與案外形差異清晰,四足直抵四角為桌,四足從雙側(cè)縮進一段距離為案,與其尺寸大小高矮無關(guān)。
明 鐵梨象紋翹頭案
故宮博物院藏
案之形雖多變,以態(tài)勢論僅三式,即翹頭案、平頭案、卷書案。翹頭案兩端翹起,形態(tài)飛揚,公事多用。
平頭案形態(tài)平和,置于書房,讀書作畫最為適合。卷書案兩端下卷,形態(tài)收斂,手撫琴清供物我兩宜。
故案雖萬變,不離其宗。
桌比案造型豐富。八仙桌四平八穩(wěn),明清之后多用于膳食,中國人認為吃這件事俗,故連累了桌。但也有書桌畫桌之類,尤其大畫桌,下部空間寬綽,腿部活動自如,明清時期深受文人喜愛。
清 黃花梨透雕螭紋方桌
故宮博物院藏
由于桌的特性,明清兩朝演化出多種造型。常見的有圓桌、半圓桌、梯形桌、異型桌、炕桌,這類承具更多的是為了調(diào)節(jié)室內(nèi)氣氛,一圓破方,陳設(shè)功能大于實用功能,讓生活多些趣味,繼而提高了生活品質(zhì)。
承具以其承受工作的性質(zhì)分清桌案,這是國人的一大發(fā)明。
用形式區(qū)分桌案,進而從精神上區(qū)別開來,讓一個簡單的承具不僅有功能上的追求,還有精神上的追求。
這在世界家具史上僅見,也正是中國人的聰慧所在。
案是中國古代家具陳設(shè)中最常用的家具。
明清時期人們常將其設(shè)于正廳之間,上配中 堂,前配方桌、對椅,側(cè)間設(shè)案 者多位于窗前或山墻處,上置花瓶、座鐘和梳妝用具等物品,特別是書齋、畫室、閨閣、佛堂等高雅場合更為多見,旨在與室內(nèi)裝潢和其他家具協(xié)調(diào)統(tǒng)一,從而形成高雅和諧的布局效果。
方桌面呈正方形的桌子,與腿足之間直角相交,且每個角都以三根方材格角結(jié)合在一起, 使轉(zhuǎn)角從三面看都形成格角斜線,其造型簡潔,結(jié)構(gòu)嚴謹, 設(shè)計巧妙,氣質(zhì)古樸典雅。
香幾是古代承放香爐用的家具,因置香爐而得名。
一般家具多作方形或長方形,香幾則大多為圓形,較高,而且腿足彎 較夸張,且多三彎腳,足下有“托泥'香幾不論在室內(nèi)或室外,多居中設(shè)置,無依無傍,面面宜人觀賞。
翹頭是一種長方形、下有足的承托家具。條案案面兩端裝有翹起的“飛角”,故稱“翹頭案”明清時期主要是供陳設(shè)的承具。
古樸簡約的設(shè)計樣式能更好的傳達郵票所表現(xiàn)的明清家具的歷史價值和藝術(shù)價值,也能更大程度的發(fā)揮郵票本身的藝術(shù)性和文化性,體現(xiàn)“國家名片”的傳播價值。
精到、經(jīng)典的文字是這套郵票的獨特之處。
郵票全張票、小本票上,文字和說明隨處可見。其中有耐人尋味的四字詞語,如“一腿三牙”、“四平八穩(wěn)”、“通體光素 ”、“古拙簡樸”、“卷足搭葉”、“木石相映”、“四面平和”、“氣局高岸”等,不但精練地概括了明清家具的特點,而且讀來也唇齒留香,韻味悠長。
這些詞經(jīng)著名畫家杜大愷先生手書,書法字體一筆一畫也像極了明清家具簡樸優(yōu)雅、疏朗雅致的外形。
這些文字與家具同樣令人贊嘆、沉醉不已,中國的傳統(tǒng)家具和傳統(tǒng)文化原來是這樣密不可分!
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